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Ficcion y experiencia: Narrativas de la identidad feminina en el cine coreano contemporaneo

Paula Iadevito, University of Buenos Aires, Argentina

Resumen

Para mediados de la década del ‘80, Corea1 daba sus primeros pasos hacia una sociedad más abierta y democrática dejando atrás largos años de autoritarismo. En el marco del proceso de democratización se acentúan un conjunto de transformaciones políticas y económicas que han ido definiendo la adaptación de la península a la modernidad occidental. Dichas transformaciones han impactado -de modos diversos- alterando los esquemas tradicionales y confucianos de organización, los estilos de vida y el mapa de relaciones sociales. La (re)reconfiguración del sujeto femenino se inscribe como parte de este amplio proceso de cambio, denotando un nuevo posicionamiento de la mujer tanto dentro del ámbito público como privado. El objetivo de la presente investigación es indagar las representaciones de la mujer en la sociedad surcoreana contemporánea a través del análisis de textos fílmicos, teniendo en cuenta que, en el contexto de la sociedad tecnológica, las representaciones estéticas se han ido consolidando -gracias a su fuerza simbólica- como nuevos núcleos de la narrativa histórica. Así, la inclusión del análisis de imágenes (textos fílmicos) dentro de la investigación social se sustenta en la idea que funcionan como herramientas acertadas para la interpretación de las representaciones de estereotipos sociales y de género, mediante la estética.

Introducción

El presente trabajo surge con el objetivo de indagar los modos de representación de la mujer a través del cine coreano contemporáneo; el mismo se organiza en tres partes.
Se inicia con una breve argumentación y justificación del uso de las imágenes en movimiento2 en la investigación social y un mapeo de las teorías contemporáneas sobre cine, ubicando al cine asiático dentro de dicho campo de conocimiento. Seguidamente se esboza un panorama - en absoluto acabado- del cine coreano desde sus orígenes, enfocando en el cine de postguerra en adelante y, se profundizan algunas cuestiones relativas a la emergencia del nuevo cine coreano como fenómeno reciente y de suma importancia en tanto se ha convertido en la vía de acceso de Corea al escenario cinematográfico internacional.
Luego, en una segunda instancia, nos servimos de conceptos e ideas teóricas que resultan productivas para el posterior abordaje de los films, arrojando luz sobre nociones tales como: experiencia, ficción, identidad narrativa, género y representación. Asimismo, se reflexiona en torno al vínculo cine-género-sociedad y se reseñan algunas de las experiencias recientes del feminismo coreano que expresan la voluntad de profundizar este eje de indagación que entrelaza tres campos de saber: la teoría cinematográfica, los estudios de género y la teoría social.
En tercera instancia y, como preludio de las consideraciones finales, se presentan - sucintamente- los rasgos que definen el escenario social y cultural en Corea y se exponen los rasgos característicos y más relevantes que definen el universo femenino hoy en día. Ambas consideraciones de contexto son desarrolladas con miras al análisis e interpretación del corpus fílmico seleccionado: A Good Lawyer's Wife (Im Sang-soo, 2003), 3 Iron (Kim Ki-duk, 2004) y Family Ties (Kim Tae-yong, 2006).
Las lecturas sobre los films se articulan en base a dos grandes dimensiones: la familia y la sociedad. Se reflexiona acerca de las modalidades de representación de la mujer, pretendiendo vislumbrar hasta que punto las mismas coinciden con la idea de mujer instalada en el imaginario cinemático y en el imaginario del sentido común.

1 Siempre que hagamos referencia a Corea, a la sociedad coreana, al pueblo coreano nos estaremos circunscribiendo a procesos que han tenido lugar y/o se suceden actualmente en la parte sur de la península. Las temáticas abordadas en el presente informe no se refieren en ningún momento a Corea del Norte debido a que no contamos con materiales bibliográficos y fuentes de información fidedignas para su tratamiento.

2 La primera característica distintiva del cine es la introducción de imágenes en movimiento allí donde las otras artes visuales producen imágenes estáticas (pintura, escultura, fotografía, etc.). Con señalar esto no alcanza, para una aproximación al tema y al movimiento propio de las imágenes cinematográficas ver Marrati, Paola (2003). Gilles Deleuze. Cine y Filosofía. Buenos Aires: Ediciones Nueva Visión.

Download File: SRG-Iadevito.pdf

Center for Korean Studies